Другите кандидати в страната са Гай Пиърс За своя блестящ подкрепящ актьор се обръща в бруталиста; Режисьор Адам Елиът и продуцент Liz Kearney за анимационния мемоар за игрален филм на охлюв; Дейвид Клейтън, Питър Стъбс, Кийт Хърф и Лука Милар за визуални ефекти върху по -добър човек; и Родни Бърк за визуални ефекти върху Кралство на планетата на маймуните.
Номиниран отново: Грейг Фрейзър на снимачната площадка на Dune.credit: Warner Bros
Докато трите късометражни филмови Оскари-за документални, анимация и действие на живо-никъде не са почти толкова профилни или бляскави, колкото наградите за игрални филми, те имат значение също толкова за номинираните.
„Този вид признание за награда на Оскар е наистина важен и за къси панталони“, каза Gnyp. „Винаги казваме, че понякога е по -трудно да се направи по -кратък филм, отколкото по -дълъг.“
Тя се надява вниманието на Оскарите да помогне на филмовите и телевизионните проекти, които тя и нейните партньори във филмите на Мералта развиват в САЩ и Австралия.
И така, какво означава успехът на Оскарите за миналите победители в австралийския късометражен филм?
Елиът, който се завръща на Оскарите след повече от две десетилетия, заяви, че това е сюрреалистично преживяване, когато спечели най -добрия анимиран късо с Харви Крумп през 2004 г.
Адам Елиът и продуцента Мелани Кумбс със своя Оскар за най -добър анимационен късометражен филм за Harvie Krumpet през 2004 г. Credit: Mike Blake
„Към края на проекта ни свършиха пари“, каза той. „Партньорът ми ме изхвърли, трябваше да се придвижа у дома с родителите си и отидох на дола. В деня, в който спечелихме, всъщност имах за цел да вложа в моята форма на доле. „
Но Елиът откри, че „Оскар“ е „златна лопата“ за получаване на достъп до холивудски ръководители.
„Вратите не се отварят съвсем, но ви позволява поне да се занимавате с инвеститори и със сигурност студиа“, каза той.
Зареждане
Докато холивудските срещи на Елиът не водят никъде – той разбра, че му е по -удобно да работи вкъщи в Мелбърн по собствените си проекти – Оскар помогна, когато стана дума за предизвикателното финансиране на първия му игрален филм „Мери и Макс“ през 2009 г.
„Продължавахме да ни казват, че няма пазар за анимация за възрастни“, каза той. „Но в крайна сметка открихме филмовия фестивал Sundance и продадохме на всички страни …
